冲破次元壁成当下热门 《男子游泳部》意味着二次元胜利?

漫改剧、漫改电影一直都是影视圈的热门,且不说漫威的很多漫改大作火遍全世界,就是很多小成本的漫改剧也都收获一片叫好声,尤其适合90、00后的口味,最近一部日剧《男子游泳部》又将二次元这个名词推到大家眼前,而不管是游戏还是漫画的二次元舞台热一直都备受推崇,这部剧的出现,也将这一众2.5次元演员带来一波冲击力。

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《男子游泳部》改编自同名运动漫画,描绘了高中男生备战游泳大赛的青春物语。从故事设定来看本剧并无特别之处,同类题材的影视剧中已有《水男孩》珠玉在前。但《男子游泳部》作为一部小成本深夜剧,从立项之初便把观众群锁定在了喜爱ACG二次元及周边文化的女性群体。我们将从以下几个方面来讨论本剧的各种心机。

所谓的2.5次元指的是介于ACG二次元世界与真人三次元世界之间的表现形式。现在越来越多的动漫作品被改编成舞台剧、音乐剧,并被称为2.5次元,许多媒体也会在报道上用到这个词。日
本动漫迷展开讨论:哪部作品让你迷上2.5次元?

随着IP这座金矿逐渐挖掘殆尽,漫画IP成了资本方关注的香饽饽,各大影视公司纷纷入局。数据显示,2016年国内核心二次元用户规模达7000万人,泛二次元用户规模达2亿人。二次元总人数接近2.5亿人。2017上半年,中国动漫产业产值达到786亿元,同比增长20.1%。预计到2017年底,中国动漫产值将达到1500亿元,预计较上年同比增长13.6%。如此这般,也让今年成为了漫改真人剧的天下。

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数据显示,在过去的一两年中,各大影视公司公布的漫改真人剧项目多达51部。今年,更是产量丰硕。据悉,已经立项、开机的漫改编真人剧至少有10部。

运动类动漫作品近年来的火爆,可以说是消费男色的时代产物。除了高颜值主角团,运动题材热血的比赛场面,以及成员之间的羁绊。这些尽管是少年漫画的必备要素,但换个角度来看,这与男子偶像组合的模式也颇为相近。所有的感情互动必须在团体内部进行,粉丝更多在外围应援。

1.18/5/28 21:13

来时路 国漫的心思你别猜

以往会安排一个女性角色,方便读者情感代入。但女主角首先一定无法满足所有读者去代入,并且一旦踩到观众雷区成为碍眼的存在,阅读快感也会大打折扣。所以近年来,这个功能性的女主角逐渐消失。所以真人电视剧化,即使对题材不感兴趣,抱着看帅哥的想法也可以吸引到观众。

从《网球王子》舞台剧初代到现在,我都是青学粉,很期待第10代的表现!

2006年的禁外令成为我国动漫发展史的一个分水岭。从那时才真正有了日漫和国漫这一区分的说法。2006年之前,我国市场以日漫为主;2006年之后,海外漫画引进受到限制,我国本土漫画开始逐步兴起。

漫改作品

2.18/5/28 21:03

如今,漫画作为国家十二五计划重点扶植产业,分担着文化崛起和输出的艰巨任务。想要运营处好的IP,首先需要好的故事内容:再好的运营也需要强大的内容支撑,但是要做好的故事内容却并不容易。其次要掌握跨媒介内容生命力和商业价值:要运营好IP其发展路程应该是利用核心粉丝群体,不断扩大受众,再利用其它网络平台与渠道,吸引其它潜在受众,把受众扩大,再尝试电商变现。最后是产品的高变现能力:利用粉丝分布广,通过授权获得巨大的市场盈利。

原作漫画在白泉社旗下《花与梦》杂志连载。《花与梦》作为四大少女漫画杂志之一,其连载作品质量和影响力都有保障,几乎可视为少女漫画界的《少年JUMP》。

我是因为看到《战国锅TV》,里面有我喜欢的演员而与2.5次元相遇的。能够与2.5次元相遇非常幸福,我都不知道自己在相遇前活着有什么意义。

随着漫改剧的走热,资本便开始越来越多地向平台和资源倾斜,其中,腾讯投资了《拓星者》、《快把我哥带走》、《兔斯基》、《通职者》、《尸兄》、《熟女日志》等;奥飞娱乐投资了《端脑》、《雏蜂》、《镇魂街》、《桃花缘》、《开封奇谈》等。漫画平台和影视公司的合作,标志着国产漫改剧正式从二次元小圈子走向大众化。根基弱、市场发育不完善的国产漫改剧似乎终于找到了一条正确的路径。

随着漫画题材的发展融合,少女漫画=恋爱漫画的固有观念逐渐被打破。《男子游泳部》作为以男性角色为主的热血运动漫画,出现在《花与梦》平台,自然因为作品风格更符合女性读者的阅读习惯。温柔的画风,对人物感情发展的重视,对赛场外生活的细腻描绘比起男性作者主导的王道类运动漫画,对女性读者来说有更多心有灵犀。真人电视剧化,首先有一批原作粉丝。

3.18/5/28 21:09

火到爆 国漫为自己代言

舞台剧演员

我是因为niconico动画的《网球王子》空耳动画而迷上2.5次元的,不知不觉就去买DVD了。

早在十多年前,内地便有了《中华小当家》、《粉红女郎》、《网球王子真人版》等漫改作品;而台湾更是用诸如《公主小妹》、《恶作剧之吻》、《花样少年少女》等作品满足了我们年少时候的粉红泡泡少女心。

如上文所述,本剧最大特色即是由2.5次元演员担当主演。2.5次元舞台原本只是ACG大IP产业链上的一环。因为观众对原作的兴趣,难免会爱屋及乌延伸到相关人物身上,所以逐渐形成了一个小市场。动画产业中声优(配音演员)愈演愈烈的商业化、偶像化就是最好的例子。

4.18/5/28 21:09

可我们发现,国内的漫改作品过去多由知名日漫改编,鲜有国内原创漫画的身影。因为国漫受日漫影响较深,所以爆款动漫还是以热血的少年漫画为主。但随着国内漫画事业的不断发展,现在的国产漫画也实现了自产自销。而人气漫画改编真人剧如果过分追求还原度,很容易出现粉丝买账、大众懵逼的现象,这就与漫改的初衷:为IP拓宽受众群体背道而驰了。因此,除了在还原度上下功夫外,还需要根据实际的制作成本、拍摄模式和影视创作环境,对原著进行适当的修改和发挥。

当然,这一切首先是因为日本国内的舞台剧市场的成熟。无论正统剧目、先锋实验类,还是针对偶像粉丝的轻量级,都能找到各自受众。事务所对舞台剧演员们的管理方式与影视圈也并无二致,而且往往更宽松、福利更多。因为舞台剧的需要现场观看,这也造就了可以面对面看偶像的机会。因此一些年轻漂亮的舞台剧演员,尤其在2.5次元舞台剧为甚,更类似于舞台剧界的爱豆(偶像派)。虽然部分舞台剧演员会在影视作品中出演,但并不意味着把舞台剧当做进入影视圈的跳板,绝大部分人还是始终活跃在舞台剧圈子里。粉丝对他们也并无上剧要求。这种封闭化的环境也使双方的关系更加紧密。

《薄樱鬼》的音乐剧,池田纯矢演的藤堂平助太适合了。其实我对2.5次元并非太着迷,但看完后发现质量太高了,因此看完《薄樱鬼》音乐剧后就掉进2.5次元的坑里了。

betway必威体育,那么,漫画IP怎样才能成为爆款?大致有以下三点因素决定:第一,具备较高的粉丝黏性。最早一批的漫画都是以出版物方式进行连载,通过周更和月更长期吸引住用户。另外,在受众年龄还比较低的时候,就已经能为它们付费,粉丝黏性是经过市场验证的。经过几年时间发展,这一批漫画的目标受众也已经成为目前市场的主要消费贡献群体。第二,具备选择性较高的题材。当下市场受到影视公司和资本看好的漫画题材主要分为两类:首先,从用户的角度出发,就是以校园青春、纯爱、热血为主题的,受众群是最大的。其次,从市场变现的角度出发,以玄幻、武侠题材为主,可以打通游戏、衍生品的产业链开发。第三,漫画有着比动画和网文出色的先天优势。漫画相比于网文,流转率高、传播途径多,更受95后、00后的喜爱。相比于动画,漫画的进入门槛比较低,版权购买费用低。网文比较受到男性受众的喜爱,适合改编成游戏,而漫画系列则更受到女性受众的青睐。

什么是2.5次元

5.18/5/28 21:16

造围剿 漫改剧不是你想改就能改

2.5次元,即是对二次元ACG(动画/漫画/游戏)的真人再创作,因为又在描绘真实世界的3次元之下,所以被称为2.5次元。这其中又以舞台形式为主(包含音乐剧)。

《网球王子》舞台剧初演DVD发售的时候,我刚好在Animate屏幕上看到。我原本就喜欢原作漫画和动画,于是买下了DVD,发现里面的歌词充分反映了原作。

随着《不良人》和《镇魂街》等国产漫改剧的面世,发现漫画改编影视要比想象中的还要难。在日本,漫改真人影视是一个普遍现象,包括《进击的巨人》、《暗杀教室》、《寄生兽》、《四月是你的谎言》等热门漫画都曾被改编成真人电影上映。9月1日,一部堪称教科书般的漫改真人电影《银魂》上映了,这部漫改真人电影在日本狂揽30亿日元票房,成为了日本漫改真人电影票房的最高纪录创造者。而在中国市场,《银魂》的表现也足够抢眼,上映6天便圈走了超过7300万的票房。相比国内漫改真人屡遭争议的困局,《银魂》真人电影是如何做到既满足了原著粉的挑剔,又打破普通观众面前的次元壁呢?这无疑值得每一位国内从业者和投资人的研究。

早在上世纪70年代,宝塚歌剧团便上演了著名少女漫画《凡尔赛的玫瑰》舞台剧,90年代《美少女战士》、《圣斗士星矢》,2000年代《犬夜叉》、《猎人》等人气作品也纷纷推出舞台剧来为作品造势。但此时产业尚未形成,直到2003年《网球王子》系列的横空出世,2.5次元舞台剧终于开花结果。

6.18/5/28 21:12

从这个现象可以看得出,其实漫改剧,并非是那么容易,很多因素都是需要慎重去考量的。第一,国内不少漫改作品,在选角时一般有两种考虑,一种是选用时下当红流量演员,通过演员粉丝来带动话题,另一种是利用原作本身的热门角色来捧新人。虽然每个出品方都会强调自己的选角是符合原著形象的,但是总能引发原著粉丝和演员粉丝难以调和的矛盾。漫改剧在剧情选择上需要遵循两个方向,一个是原封不动照搬原作剧情,另一个是在原作基础上做新剧情延伸。

即使在今天,网舞(即《网球王子》舞台剧)的规模之大也无法被超越。对原作剧情的忠实呈现,对网球赛场舞台化的改编,原创的几百首音乐最重要的是,到2017年为止的三季舞台剧,有几百位年轻演员参与其中,为影视圈输入了不少新鲜血液。城田优、斋藤工、加藤和树等知名演员也曾是其中一员。尤其2006年由本乡奏多主演的《网球王子》的真人电影问世后,更是把一大批舞台剧演员带入大众媒体的视野。

《最游记歌剧传》。我本来就喜欢《飙速宅男》的荒北靖友,当时正是这部作品的人气高潮期,但我听说真人版都是地雷因此一直没敢出手。但不知道为什么对《最游记歌剧传》产生兴趣,于是去找原作看,还发现里面的演员在《飙速宅男》舞台剧中也有登场。看到真人版的荒北靖友后我就感动了。感谢让我打开新世界的演员。

第二,已经确定要改编的漫画IP大致可以分为两类:拥有庞大粉丝的S级或者接近于S级的热门漫画IP,如《镇魂街》、《王牌御史》,这类IP的一大特点就是有动画版的加持,让IP影响力更上一层楼;或者从大众看来仍属小众的类型,如恐怖、耽美、科幻、魔幻等漫画IP,依靠类型精准定位网剧用户。这两类漫画IP改编真人剧,各有其长处,也有劣处。即使是制作相对精良的二次元网剧,还是满屏尴尬。其实,动画和真人虽然都属于影视,但是看惯了动画的二次元观众可以接受动画里夸张、中二度爆表的设定,甚至还能接受经过专业训练的动漫舞台剧演员的表演,却很难接受电视剧里的演员表演,普通演员无法实现漫画的夸张感,反而容易引人吐槽。

进入2000年代后期,《银河英雄传说》、《飙速宅男》、《薄樱鬼》等系列的舞台剧成为大热作品。去年,《网球王子》、《火影忍者》舞台剧也到中国、韩国等国家地区进行巡演,一时一票难求。

7.18/5/28 21:26

第三,国漫,在小众动漫IP里很难看到令人印象深刻的剧情,将这些包括少女漫画在内的小众漫画IP改编为真人剧,现在看来只能用流于表面的形式来进行包装,无法引起受众的讨论,也很难实现受众的二次传播。在网文IP市场,是一个爆款作品引领一个类型的流行,漫改真人剧目前还没有出现爆款,漫改真人剧在三次元市场应该如何突破,中国漫改真人的套路应该如何玩,这可能要经过多次尝试。

目前来看,整个2.5次元市场仍在不断膨胀,作品数量4年内增长3倍,并在持续攀升中。更有媒体把2017年视为2.5次元元年。日本2.5次元音乐剧协会理事松田诚表示,二次元舞台剧(音乐剧)的成功要素有三:

《网球王子》第二季舞台剧的四天宝寺。我本来只看动画,但朋友说应该去看一次无该剧,结果我被现场气氛所感染就掉坑了,感谢邀请我去看的朋友。

看国外 没有对比就没有伤害

一是,在信息时代手机、电脑等移动端的普及下,舞台剧这种现场型的娱乐方式的价值逐渐体现出来;

8.18/5/28 22:39

把视野投向国外,会发现日本和美国在漫改剧运作上比较成熟。在动漫大国日本,动漫产业的影响力早早地辐射到了电视剧领域。从早些年被中国观众广为熟知的《排球女将》、《GTO》,到近两年热播的《朝5晚9》、《逃避可耻但有用》,漫改日剧以恋爱、校园、运动、职场等题材为主,同时也广泛涵盖了悬疑、奇幻等各类题材。

二是,技术上的升级,使舞台剧的表现手法更加生动,并逐渐体现出与ACG不同的意趣;

《黑执事》再现度很棒,我很感动。

而在美国,漫威和DC都是动漫真人剧改编的大户。不同的是,漫威首先在电影上发力,直到2013年才推出第一部美剧《神探局特工》,而2015年推出的第二部剧集《特工卡特》目前已因收视不佳而停播;DC在电视剧领域的作品较多,包括《超人前传》《绿箭侠》《闪电侠》等科幻题材。另外,丧尸题材的热门剧《行尸走肉》也是由漫画改编。

三是,原作自带粉丝,拥有强大的宣传力。

9.18/5/28 23:38

综上,要想拿下漫改剧这座金矿,就需要拥有庞大的粉丝群体与粘合度。此外,因为二次元是另外一套审美系统,所有根据游戏、漫画、动画等改编的影视剧作品,基本一眼就能看出来。在二次元到三次元转换中不仅仅有人物的还原,还有场景和道具的还原。迄今为止,以国内现有的漫改剧作品来看,大热的口碑爆款屈指可数,国漫改影视剧开发正当其时。

纵观国内市场,仙剑系列、盗墓笔记系列等作品也推出了舞台剧,并且固定了一批来自原作的粉丝,也有部分演员拥有了自己的粉丝圈子。但国产二次元文化还在发展中,2.5次元舞台尚处初创期,简单的拿来主义并不能推动产业的发展。说到底,2.5次元仍然是作品IP产业链的一个环节。没有出色的原作作为基础,一切只是徒劳。

音乐剧《刀剑乱舞
阿津贺志山异闻》,之前就有朋友劝我去看,我喜欢原作漫画和动画,但总觉得真人版的声音跟声优不一样,所以有抵触感。但后来还是去看音乐剧了,结果就掉坑了。

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10.18/5/28 23:03

让我入坑的事《网球王子》舞台剧,我超喜欢初代冰帝,所以去收藏DVD。实际上第一次去现场看的是《飙速宅男》,卷和东堂的美图令人惊艳。

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